У стварном животу често постоје недоследности и контрадикције између услова унутрашњег простора и врста и количина намештаја. Ове контрадикције су подстакле дизајнере хотелског намештаја да промене неке својствене концепте и методе размишљања у ограниченом унутрашњем простору како би задовољили потражњу људи за употребом намештаја и често дизајнирали јединствен и нов намештај. На пример, модуларни намештај је настао у Немачкој после Првог светског рата. Апартмани изграђени у Немачкој после Првог светског рата нису могли да приме појединачни намештај који је раније био постављен у великој соби, па се фабрика Баухаус специјализовала за производњу намештаја за станове дизајнираног за ове станове. Ова врста намештаја за станове је направљена од шперплоче као главног материјала, а производе се делови са одређеним модуларним односом, који се склапају и комбинују у јединице. Модуларни намештај који је Шост дизајнирао у Франкфурту 1927. године комбинован је у вишенаменски намештај са малим бројем јединица, чиме су решени захтеви за разноврсним намештајем у малим просторима. Истраживање и разумевање концепта окружења од стране дизајнера је катализатор за рађање нових врста намештаја. Хајде да се окренемо историји развоја намештаја и погледамо. Развој индустрије намештаја је процес у коме су се многи уметнички мајстори посветили проучавању теорије дизајна намештаја и спровођењу дизајнерске праксе. Било да се ради о Чипендејлу, Шератону, Хеплвајту у Великој Британији или групи архитектонских мајстора попут Баухауса у Немачкој, сви су истраживање и дизајн ставили на прво место. Поседују и теорију дизајна и дизајнерску праксу, и стога су дизајнирали многа одлична дела која су погодна за то доба и потребна људима. Тренутна индустрија хотелског намештаја у Кини је још увек у фази масовне производње и високе имитације. Да би се задовољиле растуће потребе јавности на високом нивоу, дизајнерима је хитно потребно да побољшају своју свест о дизајну. Они не само да морају да подржавају карактеристике традиционалног кинеског намештаја, одражавају кинеску културу и локалне карактеристике у дизајну, већ и да задовоље потребе свих нивоа и различитих старосних група, како би задовољили функционалне потребе јавности за различитим намештајем и задовољили жеље за намештајем људи различитих нивоа, тражили једноставност у сложености, тражили префињеност у једноставности и боље се прилагодили потребама тржишта хотелског намештаја. Стога је побољшање укупног нивоа и свести дизајнера о дизајну проблем који тренутно морамо хитно решити и то је фундаментално решење за суштину тренутне индустрије намештаја. Укратко, суочени са сложеним концептима дизајна намештаја, кључно је схватити доминацију и разноликост концепата дизајна. Приликом дизајнирања хотелског намештаја, суочавамо се са функционалним захтевима и многим дизајнерским материјалима који су повезани са њима. Међу мноштвом ствари, најважније је бавити се одређеним концептом дизајна који најбоље одражава намеру дизајна и учинити га доминантним. На пример, компанија за намештај коју је основао Михаел Зоне у Немачкој одувек је била посвећена суштини намештаја од савијеног дрвета. Након решавања низа техничких потешкоћа, постигла је успех. Концепт дизајна је доминантан, али не и јединствен. Често је то комбинација неколико концепата испреплетаних и интегрисаних да би се постигла разноликост. Суштина је имати функционалне захтеве за употребу, испунити првобитну намеру дизајна и постојати са својим специфичним значењем. Понављање облика намештаја који је постојао у историји (осим копирања ремек-дела) није правац модерног дизајна намештаја. Дизајн треба да задовољи нове животне услове, животно окружење и функционалне захтеве како би се дизајнирали многи различити стилови, разреди и врсте хотелског намештаја.
Време објаве: 22. август 2024.
